Mad Max: Fury Road (2015) — center framing and speed manipulation
私たちのキャラクターで名シーンパロディを見る →砂漠を疾走する車の追跡戦を、とても速いカットでつなぐのに、重要な対象がいつも画面の真ん中にあるので、観客は迷いません。カットごとに速度を少しずつ速くしたり遅くしたりして、息もつかせぬリズムを作ります。速いカットのアクションを、ごちゃごちゃさせずに見せたいときに参考にします。
ウィキペディアによると、ジョージ・ミラー監督は、速い編集を念頭に置いて、撮影監督のジョン・シールに、すべてのショットで注目させたい対象を画面の真ん中に置くよう頼み、映像でも、ゴーグルをつけた運転手の顔が、いくつものカットで画面の中央に置かれています。
まねするとき: すべての開始フレームのプロンプトに 'subject exactly in the center of the frame' をまったく同じように入れて、カットが変わっても目が同じ位置を見るようにします。
ウィキペディアは、この映画が120分の間に約2,700カット、1分あたり22.5カットでつながっていると書いています。
まねするとき: AIのクリップは1~2秒だけ切って使い、つなぐ前にカットごとに対象が真ん中にあるかだけ確認すれば、速くつないでも内容が読み取れます。
撮影監督のジョン・シールは、映画の50~60%が24フレームの通常速度で回っていないと言い、ミラー監督が何が起きているのか分かりにくいショットは分かるまで遅くし、あまりに簡単に読み取れるショットは短く切るか、通常速度に近づけるよう速くしたと語りました（ウィキペディアからの引用）。
まねするとき: 車がひっくり返る瞬間のように、必ず見せたい動きだけを 'slow motion' で生成し、残りのカットは編集で、ひと目で読み取れるかを見ながら、カットごとに速度を少しずつ合わせます。
映像を見ると、嵐の中の車のワイドカットの合間に、ゴーグルをつけた運転手の顔のクローズアップが短く差し込まれ、誰が危険にさらされているのかを知らせ続けます。
まねするとき: 顔のクローズアップは、人物の参照画像を固定して作り、広いカットは人を入れず車だけを生成すると、顔が揺らぐ問題を減らせます。
映像を見ると、嵐の中のカットは濃いオレンジと赤ですが、車内の一部のカットは青みがかって色が抜けていて、同じ嵐の中でも画面の温度が大きく分かれます。
まねするとき: 生成の段階では色を過度に指示せず、編集で、外のカットと内側のカットに別々のカラー補正値を決めて、一括でかけます。
Cinematic multi-shot sequence, 7 seconds total, fast cutting with speed ramps. Shot 1 (2s): wide shot of {a rusty armored tanker truck roaring straight toward the camera} across {an orange desert}, exactly centered, the camera tracking backward ahead of it; Shot 2 (1.5s): dashboard-mounted close-up of {a determined woman driver with braided hair and dusty goggles}, her eyes exactly in the center; Shot 3 (1.5s): sped-up fast-motion tracking shot beside {a spiked dune buggy}, {its masked driver} centered, sand spraying past the lens; Shot 4 (2s): static slow-motion wide shot of {the buggy flipping into the air}, centered, {debris hanging in the bright air}. Consistent centered subjects, harsh midday sun, saturated orange and teal color, relentless mood.カットが変わるたびに、新しい画面で対象を探さなくてすむよう、いつも真ん中に置くと、カットをとても速く打っても内容が頭に入ります。撮影監督の話では、映画の50~60%が24フレームではなく、監督が理解しにくいカットは遅く、あまりに簡単に読み取れるカットは速く回して、リズムを合わせました。
Wide shot of a rusty armored tanker truck roaring straight toward the camera across an orange desert, a huge dust cloud behind it, the truck exactly in the center of the frame; the camera tracks backward ahead of it, harsh midday sun, saturated orange and teal color.
Close-up of a determined woman driver with braided hair and dusty goggles gripping a steering wheel, her eyes exactly in the center of the frame; camera mounted on the dashboard facing her, engine vibration, hard desert sunlight, saturated orange and teal color.
Tracking shot alongside a spiked dune buggy racing through desert sand, its masked driver exactly in the center of the frame, sand spraying past the lens; the camera travels at the same speed beside it, slightly sped-up fast motion, harsh sun, saturated orange and teal color.
Wide shot of the spiked dune buggy flipping into the air after hitting a sand ridge, exactly in the center of the frame, debris and sand hanging in the bright air; static camera, slow motion, harsh desert sun, saturated orange and teal color.
1~2秒のカットをファストカットでつなぎつつ、カットごとに対象の中心が画面の同じ位置（真ん中）に来ているか確認します。読み取りにくいカットは0.8倍に遅くし、読み取りやすいカットは1.2~1.5倍に速く回して（スピードランプ）、リズムを作ります。エンジン音をずっと敷いてサウンドブリッジでまとめ、ひっくり返る直前にライザー、着地にヒットの効果音を入れます。
すべての開始フレームのプロンプトに 'exactly in the center of the frame' を同じ文で入れて、中央構図を固定します。AIのクリップは概して遅く出るので、1.2~1.5倍に速めると自然なことが多く、速度はカットごとに編集で調整し、ひっくり返る瞬間のように伸ばしたい区間だけ slow motion で生成します。
Wikipedia — Mad Max: Fury Road · Eugene Wei — Creating order out of the chaos of Mad Max: Fury Road